El Buen Gusto vs. Mundocanal

Mundocanal

Se pretendía hacer una burla del próximo Festival de Eurovisión —considerado ya como una horterada— cuyo escenario iba a ser Madrid por culpa precisamente de Massiel. La falta de distribución retrasaría el estreno tanto que la película perdería toda oportunidad, pero eso no lo sabríamos hasta mucho después.

Así rememoraba José Luis Borau en la publicación Archivos de la Filmoteca la idea original del primer largometraje de su productora, El Imán. Primeramente conocido como Caca, culo, pedo, pis, luego Al escondite inglés y finalmente rebautizada por los distribuidores como Un, dos, tres… al escondite inglés, sus premisas eran muy sencillas, tan homologables con la modernidad y con la interminable figura de ruptura generacional, que se podrían convalidar hoy mismo. Un grupo de jóvenes que regentan con insobornables convicciones artísticas la tienda de discos UGH!, ve intolerable la celebración del siguiente Festival de la Canción de Mundocanal, con la trasnochada composición «Mentira, mentira» (escrita para la ocasión por Carmen Santonja y Gloria Van Aerssen) como representación, para más agravio. Unidos por el ultraje, se confabulan para evitar a toda costa tamaño atentado contra el buen gusto, decidiendo seguir la pista y aniquilar a todos los conjuntos sospechosos de interpretar la infame canción.

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Entrevista a Iván Zulueta en Sur Exprés (1987)

Portada Sur Exprés nº 6

El 15 de diciembre de 1987 se publicaba el número 6 de Sur Exprés, revista de culturas madrileña dirigida por Borja Casani (proveniente de La Luna de Madrid) que contaba con un florido elenco de consejeros (Alberto García-Alix, Olvido Gara, Mariscal y un largo etc.) y un nutrido grupo de firmas nacionales y transoceánicas como Andy Warhol —que en este número publicaba postmortem un texto sobre Truman Capote— o Vicente Molina-Foix. Coincidían pues una vez más Warhol y Zulueta, esta vez sobre el papel (más tarde se repetiría la casualidad en las páginas de El Europeo).

El propio director, Casani, se encargaba de conducir otra de esas Entrevistas Históricas con Zulueta, reactivado este tras su primer parón y ya de vuelta en Madrid con ganas de enfrentarse a nuevos proyectos. En las seis páginas que se le dedican, y que a continuación citamos, vemos ya (desde el título) ese pulso que los mitos comenzaban a echar a sus indesmayables sinceridad y transparencia. Zulueta abate certeramente cualquier intento de legendarización a base de humildad, autoexigencia y una juiciosa visión de sí mismo y de las circunstancias de su carrera. Destaca también su relato de lo acontecido en el cine California a principios de los 70, de los más coherentes que hemos encontrado hasta ahora, y el de su doloroso bajón post-Arrebato. Las fotos corrieron a cargo del emblemático García-Alix.

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Entrevista a Iván Zulueta en Rockdelux (2004)

 Rockdelux 20 aniversario

El número especial 20 aniversario de la revista Rockdelux (noviembre de 2004) contenía, entre otras muchas cosas, varios listados dedicados a lo mejor de la música y cine españoles del s. XX. En el apartado cinematográfico, Arrebato se alzaba con el número uno, batiendo a filmes tan notables como Viridiana (Luis Buñuel), El verdugo (Luis G. Berlanga), Campanadas a medianoche (Orson Welles), o La torre de los siete jorobados (Edgar Neville). La ocasión merecía un encuentro a fondo, y así fue. A continuación citamos la extensa entrevista (seis páginas) que Ricardo Aldarondo mantuvo con Iván Zulueta, una de las más reveladoras que se han publicado, y que fue acompañada de fotografías de Javier Aramburu. En ella se mencionan detalles poco conocidos de la factura de Arrebato, la incapacidad de Zulueta por retomar su carrera y otras cuestiones igualmente interesantes…

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Críticas de ‘Último grito’ en ABC

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Referentes a la primera temporada (mayo-diciembre de 1968), todas ellas muy favorables. Se destaca desde el principio su ritmo, su originalidad y su calidad, de «rango internacional».

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Entrevista a Iván Zulueta en El País (1980)

Presentado en formato de entrevista redactada aunque en realidad no es más que una reproducción literal de varios segmentos del pressbook redactado por Zulueta, este texto fue publicado el 8 de junio de 1980, víspera del estreno de Arrebato. En él se explican la génesis del proyecto y algunos pormenores poco visitados de la producción. Destaca asimismo el perfil biofilmográfico de Zulueta (proveniente también del pressbook), en cuyo listado de obras de 8 mm aparecen algunas que se suelen obviar o configurar de diferente modo en filmografías más actuales.

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Entrevista a Iván Zulueta en El Europeo (1991)

El europeo n.º 29 (febrero 1991)

Entrevista publicada en el número 29 de la desaparecida revista El Europeo, en febrero de 1991, firmada por Betsy Cramer. Gracias a José Luis Torrelavega de la Filmoteca de Cantabria por enviarnos el material.

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La redada del cine California y los Super-8 perdidos

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Nos detuvieron mientras veíamos ingenuos Super-8 a la una de la madrugada, creyendo que se trataba de algún mitin clandestino. Registraron mi casa y se llevaron de todo, incluidos todos los Super-8 que tenía en Madrid por entonces (el 60%).

—Iván Zulueta (Dirigido Por, 1980).

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Las Super-8 de ‘Arrebato’

A lo largo de Arrebato aparecen dos cámaras Super-8. Se desconoce si provenían de la colección personal de Iván o si por el contrario eran parte del atrezo, pero en el filme ambos tomavistas pertenecen a Pedro, el personaje de Will More.

Cámara nº 1

El primero de ellos interviene en varias de las escenas rodadas en la finca La Mata:

Will More y la Yashica Electro 8 LD-8

Pedro P. / Will More manipulando el intervalador Interval Timer E, de Canon.

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